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來源: 發(fā)布時間:2025-04-05

    2.骨格的重復:如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等,這就是一個重復的骨格,重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種,**簡單的一種;3.形狀的重復:形狀是**常用的重復元素,在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動;4.大小重復:相似或相同的形狀,在大小上進行重復;5.色彩重復:在色彩相同的條件下,形狀、大小可有所變動;6.肌理的重復:在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動;7.方向的重復:形狀在構成中有著明顯一致的方向性。近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征,它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小,如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。近似的分類:1.形狀的近似:兩個形象如果屬同一族類,它們的形狀均是近似的,如同人類的形象一樣;2.骨格的近似:骨格可以不是重復而是近似的,也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化,是近似的。注意:近似與漸變的區(qū)別,漸變的變化是規(guī)律性很強的,基本形排列非常嚴謹,而近似的變化規(guī)律性不強,基本和其它視覺要素的變化較大,也比較活潑。骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時,骨格也成為形象的一部分。色彩明度較高的有圖的感覺;虹口區(qū)放心選動畫設計選擇

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    3.色彩的對比:色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比;4.肌理的對比:不同的肌理感覺,如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比;5.位置的對比:畫面中形狀的位置不同,如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比;6.重心的對比:重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比;7.空間的對比:平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比;8.虛實的對比:畫面中有實感的圖形稱之為實,空間是虛,虛的地方大多是底。需要注意的是:在對比的使用中,要求統(tǒng)一的整體感,視覺要素的各方面要有一定總的趨勢,有一個重點,相互烘托。如果處處對比,反而強調不出對比的因素。密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法,基本形在整個構圖中可自由散布,有疏有密。**疏或**密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力,向磁場一樣,具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況,利用基本形數(shù)量排列的多少,產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。密集的分類:1.點的密集:在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點,基本形在組織排列上都趨向于這個點密集,愈接近此點愈密,遠離此點愈疏;2.線的密集:在構圖中有一概念性的線。金山區(qū)推薦動畫設計那個正規(guī)在幾何圖案中,圖底可根據(jù)對比關系而定,對比越大越容易區(qū)別圖與底。

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    二、設計的準確性。也就是設計公司的作品反映內容的準確性,標志設計必須反映公司、集團、商社、商品的性質特點;三、設計的信息量。就是設計需反映內容的廣度和深度。要點一、設計標志的識別性。標志設計須有獨特的個性,容易使公眾認識及記憶,留下良好深刻的印象。但相對來說,若設計公司的標志作品與別人的相類似,看去似曾相識,沒有特征而面目模糊的設計,一定不會使人留有印象;二、設計的原創(chuàng)性。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,標志設計亦如是。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,也能經(jīng)得起時間的考驗。原創(chuàng)可以是無中生有,也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,推陳出新;三、設計的時代性。標志設計不可與時代脫節(jié),使人有陳舊落后的印象。現(xiàn)代企業(yè)的標志,當然要具有現(xiàn)代感;富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè),也要注入時代品味,繼往開來,啟導潮流;四、設計的地域性。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性,它可能反映于機構的歷史背景,產(chǎn)品或服務背后的文化根源,與市場的范圍和對象等。標志可具有明顯的地域特征;但相對來說,也可以具有較強的國際形象。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方;五、標志設計的適用性。

    標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體。每種媒體都具有不同的特點,或者具有各自的局限性,商標的應用須適應各媒體的條件。無論形狀、大小、色彩和肌理,都要考慮周詳。從而設計作品具有更好的適用性。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計,基本上需具備三大精神:一、設計的主張性。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,再轉化為易懂的圖形,并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),**后形成企業(yè)獨有的價值與文化;二、設計的國際性。此指的是以本土為出發(fā)點,而不是以歐美日的觀點來作為訴求,讓人一眼便能感受到中國(中國臺灣)的企業(yè)或品牌,逐漸形成好感的印象。簡言之,即以本土文化為“意”,用西方美學作“形”的構成表現(xiàn),來迎向國際化;三、設計的力動性。設計公司需要從正派、誠信、踏實的形象轉化至創(chuàng)新、挑戰(zhàn)、積極的現(xiàn)代企業(yè)。四平八穩(wěn)的標志已不能成為企業(yè)經(jīng)營的象征。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標志上,則非力量與動感不可。要素標志設計必須具備廣度、高度及長度3個要素:一、設計的廣度。指的是能在名片、帳票類、看板、存折、卡片或是贈品上,都能作廣度展開運用的形狀。有些設計看板應用時非常漂亮,但一旦用在存折或卡片上,就糊成一團。面積大小的比較中,小的有圖感;

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    這樣的標志設計就是不好的,必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上,都能展開運用,才是一個好的標志設計;二、設計的高度。指的是具有國際性的感覺,以及在造型的色彩和形狀方面,能有很高的完成度;三、設計的長度。指的是時間的延展性。即:一個好的設計公司,它所創(chuàng)做出的作品,不能才兩三年,就被人認為是陳舊過時的設計,而是必須能與企業(yè)共存、發(fā)展。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行。室內設計編輯語音千百年以來,室內設計的歷史與風格固然有它自己內部的發(fā)展機制,但同時,它與社會的發(fā)展息息相關,基本保持同步的發(fā)展。以歐洲為例,古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內,古羅馬為純消費性大型公共建筑,中世紀為宗教建筑等等,因此,歷史上也形成了室內設計特有的藝術流派與風格。古埃及風格古代埃及以農(nóng)耕為主,相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造住宅,平民鑿洞為居室,用樹枝涂泥為墻﹚。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土,例如:扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法。染:具有吸水力強的表面,可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開,產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果;嘉定區(qū)宣傳動畫設計選擇

在抽象的與具象的之間,具象的有圖感;虹口區(qū)放心選動畫設計選擇

    給人活潑不受約束的感覺;3.比例與數(shù)列:利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性,給人清新之感。分隔給予一定的法則,如黃金分割法、數(shù)列等。平衡在造型的時候,平衡的感覺是非常重要的,由于平衡造成的視覺滿足,使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。平衡主要分為:1.對稱平衡:如人、蝴蝶,一些以中軸線為中心左右對稱的形狀;2.非對稱平衡:雖然沒有中軸線,不是對稱的關系,卻有很端正的平衡美感。排列基本形是構成中**基本的單位元素,在單位元素的群集化過程中,可能變化出無數(shù)的組合形式,為使構成變化不雜亂,基本形以簡單的幾何形態(tài)為好?;拘蔚呐帕性瓌t:1.基本形線裝的排列:排列向橫向發(fā)展,發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形,有很強的方向性??梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。2.面狀排列:基本形以二次方向排列,構成面狀圖形;3.環(huán)狀排列:把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線,使兩端連接;4.放射狀排列:基本形由中心向外排列,造成放射圖形;5.對稱排列:基本形左右對稱排列,排列規(guī)律、整齊。平面設計編輯語音以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)的方式。透過多種方式來創(chuàng)造和結合符號、圖片和文字,借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現(xiàn)。虹口區(qū)放心選動畫設計選擇

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