17至18世紀(jì),西班牙、意大利的彩色蠟塑浮雕風(fēng)行一時(shí),同時(shí)蠟像制作還推廣到醫(yī)學(xué)上,西西里人加埃塔諾·朱里奧·尊博曾與法國外科醫(yī)生德斯諾琪合作制成人體解剖蠟像。在此期間,英國、法國、德國等一些歐洲國家,先后制作了許多精巧蠟像。蠟像的仿真效果,推動(dòng)了這門藝術(shù)的發(fā)展。1770年,在法國巴黎開辦了***個(gè)臨時(shí)性的蠟像展館,蠟像以一種固定的展示形式出現(xiàn)。1776年,瑞士蠟像藝術(shù)家?guī)鞝柼釣跛?,在法國巴黎的凡爾賽宮臨時(shí)性展出了皇家成員大型宮廷舞會(huì)上多姿多彩的蠟像,有情有景,栩栩如生。1802年,瑪麗·格勞舒爾茨(即杜莎夫人婚前名)利用年輕時(shí)與制作醫(yī)學(xué)解剖蠟像的**庫爾提烏斯學(xué)藝蠟像作品的基礎(chǔ)條件,收集和雕塑了當(dāng)時(shí)***人物的頭像,特別是在法國大**時(shí)期,她甚至收集了斷頭臺(tái)下帶血的人頭塑成像,從法國移居到英國,在英倫三島巡回展出,漂泊近33年 中國的雕塑藝術(shù)是多種多樣的,因而發(fā)展的規(guī)律,也有起伏的不同。廈門動(dòng)物蠟像雕塑
歐洲古典時(shí)期的藝術(shù)是一種在赤貧后產(chǎn)生的新的美術(shù)形式,這種美術(shù)形式給后來整個(gè)西方美術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力,他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu),并逐漸取代了早期的"幾何"風(fēng)格,形成了重要的人體法則,即把人的重心放在一條腿上,另一條腿則保持松弛。從而利用這一動(dòng)態(tài)的視覺錯(cuò)覺,在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。它標(biāo)志了雕塑古典時(shí)期的真正來臨。同時(shí),在古典時(shí)期浮雕也取得了很高的藝術(shù)成就。此外,古羅馬在藝術(shù)上深受希臘的影響,但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上,他們更注重客觀對(duì)象,追求個(gè)性化,而非希臘的理想化。太原蠟像雕塑設(shè)計(jì)歐洲肖像雕塑為普通的材料為大理石、青銅。
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玻璃鋼雕塑是雕塑的一種成品類型,玻璃鋼雕塑具有質(zhì)輕,耐腐蝕,成本相對(duì)較低的特點(diǎn)。玻璃鋼又稱FRP,學(xué)稱纖維增強(qiáng)塑料,國內(nèi)在習(xí)慣上稱之為玻璃鋼。它是以合成樹脂為基體材料,以玻璃纖維及其制品為增強(qiáng)材料組成的復(fù)合材料。玻璃鋼制作工藝:成品制作前,先將所要制作的產(chǎn)品用特定泥塑材料造出相應(yīng)要制作的產(chǎn)品,在泥塑稿制作完成后,翻制石膏外模,然后將玻璃鋼(即樹脂和玻璃絲布的結(jié)合物)涂刷在外模內(nèi)部。等其干透后打開外模,經(jīng)過合模的程序,獲得玻璃鋼雕塑成品。但玻璃鋼雕塑在室外經(jīng)過太陽的暴曬和風(fēng)蝕,一般五年以上就開始有變形,脆弱易裂的缺點(diǎn)。玻璃鋼雕塑是雕塑的一種成品類型。具有質(zhì)輕,耐腐蝕,成本相對(duì)較低的特點(diǎn)。玻璃鋼又稱FRP,學(xué)稱纖維增強(qiáng)塑料,國內(nèi)在習(xí)慣上稱之為玻璃鋼。它是以合成樹脂為基體材料,以玻璃纖維及其制品為增強(qiáng)材料組成的復(fù)合材料。 泡沫雕塑是一種新型的復(fù)合材料,可塑性強(qiáng),不僅價(jià)格低廉,而且材料的可塑性高。
我國的蠟像起步比較晚,西方早在好幾百年前就有蠟塑和彩塑。到1789年法國大**期間,杜莎夫人用蠟像還原被砍頭的貴族尸體,以便入殮。杜莎夫人是西方蠟像藝術(shù)的一個(gè)重要里程碑。西方的藝術(shù)講究寫實(shí),而中國藝術(shù)講究寫意。我們?cè)趯憣?shí)的文化基因上可以說是落后于西方。自徐悲鴻先生那一代藝術(shù)家起,我國的視覺藝術(shù)才開始學(xué)習(xí)西方。然而在近一百年間西方的寫實(shí)藝術(shù)可以說是走了下坡路,而我國的寫實(shí)藝術(shù)一直在上行。現(xiàn)在的杜莎夫人蠟像館很不錯(cuò),但是注重娛樂性和商業(yè)性的同時(shí)缺乏關(guān)照藝術(shù)的嚴(yán)肅性。伴隨我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,商業(yè)的蓬勃發(fā)展,文化事業(yè)的興盛,大批博物館,紀(jì)念館的建設(shè),蠟像作為場館配套的藝術(shù)形式,發(fā)展的也是異常迅猛日新月異,涌現(xiàn)出來許多的蠟像藝術(shù)家和蠟像制作單位。相信在不久的將來,我們發(fā)揮后發(fā)優(yōu)勢(shì),蠟像水平會(huì)趕超國外。 蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級(jí)寫實(shí)主義雕塑藝術(shù)。石家莊博物館蠟像雕塑
皆為藝術(shù)的表現(xiàn)形式,但繪畫平面,雕塑則給人立體感。廈門動(dòng)物蠟像雕塑
蠟像制作要經(jīng)過雕刻模型、倒膜、脫模三個(gè)手續(xù)。雕刻模型可用粘土為材料,雕刻的技術(shù)不簡單,須有藝術(shù)修養(yǎng),初學(xué)者應(yīng)該選擇較簡單的模型,耐心學(xué)習(xí)。粘土雕刻的模型是實(shí)心的立體模型,必須用石膏倒出空心的向內(nèi)的模型才能制蠟像,如果自已沒有模的經(jīng)驗(yàn),也可以向?qū)iT設(shè)計(jì)模型的公司定制。例如,頭造一個(gè)模,身也要造一個(gè)模,手和腳又另外造一個(gè)模,把這幾個(gè)模連連結(jié)起來成為某一部分的模。例如,一個(gè)大人頭的蠟像,就須要把人頭的各部,如耳、鼻、口等倒成幾個(gè)石膏模,然后把這幾部分連合起來成為一個(gè)完整又可拆開的空心石膏模。石膏模制好以后,把準(zhǔn)備好的蠟像原料灌入石膏模里。蠟像不必實(shí)心的,只要外面一層殼就可以節(jié)省材料,故灌入原料時(shí),須要把模上下左右轉(zhuǎn)動(dòng),使原料溶蠟?zāi)芫鶆蚍植肌O炏竦脑夏毯?,就要進(jìn)行脫模,方法是把它放入清水里浸一會(huì)兒,就自然脫離石膏模了。復(fù)雜的模即分面幾部分,所以就要把這幾部分用粘性的膠粘結(jié)起來。 廈門動(dòng)物蠟像雕塑
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