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隨著舞蹈被越來越多人所熱愛，舞蹈的時代已經(jīng)到來，走在時代前沿的你是從什么時候開始接觸舞蹈的呢？在練習時，很多舞蹈愛好者只是簡單的換上一件輕便吸汗的衣服便開始練習，日復一日，在享受舞蹈帶給人好處的同時也錯失了一些只有舞蹈服才能帶給人的優(yōu)勢。是的，你沒有聽錯，在練...

脖子必須長到后背上后背都是平的，好看。前胸都是亮的，好看。人都是穩(wěn)定的，好看。練基本功，不是按照基本步和要領反復練，而是要練那個硬件。這硬件咋來的？活骨頭活出來的。都是活的，這樣他就能自如地走。眼睛更是心靈窗戶但是眼睛自己不能太特殊表現(xiàn)，必須整個身體的支持，終...

后導氣管上的控制組件結(jié)構(gòu)和連接方式與前導氣管上的控制組件一致。兩側(cè)的氣管上固定尼龍搭扣，通過尼龍搭扣將本服飾固定在身上。色簾與氣管內(nèi)壁等寬，一個是使得色簾的覆蓋范圍廣，另一個避免漏氣，影響色簾的擺動。工作原理及過程：工作時，將本服飾穿在身上，然后通過尼...

如此看來，無論是敦煌舞的實踐發(fā)展還是敦煌舞蹈研究的推進，**主要和重要的學術(shù)依據(jù)，都離不開對于“文本”的認知及其解讀，也就是要能有足夠的機緣來深入體認和辨析那些石窟壁畫上的靜態(tài)舞姿。這是一個基礎，但對許多人而言卻并不容易做到。雖然多年來舞者和學者們徜徉在莫高窟...

當然，為了完成這一高難度的收集和編纂工作，高德祥和陳雪靜十余年如一日不懈地耕耘，將常年致力于敦煌樂舞研究的結(jié)晶付諸筆墨，終才獲得了如此圓滿豐厚的成果。他們擁有身處“田野”的便利機緣，再加上敏銳的學術(shù)觸覺以及經(jīng)年不輟的艱苦付出，讓他們得以在這個領域的耕耘終于開花...

氣管截面為矩形，這些氣管并排固定在一起，整個氣管組從中間向兩側(cè)分開作為領口，整個氣管組兩側(cè)為袖口，這樣整個氣管組呈馬甲狀，氣管組前端開口連通前導氣管，前導氣管通過控制組件連通前氣囊，氣管組后端開口連通后導氣管，后導氣管通過另一個控制組件連通后氣囊，氣管...

這個劇目的成功與舞蹈服裝有著緊密的關系，舞蹈服裝上巧妙運用了道具式白色大擺長紗裙，通過寬大擺裙的左右起伏滾動而產(chǎn)生出上下飛翻和連續(xù)點翻的動作，起伏跌蕩和層次不窮的組合，形成以長龍擺尾的調(diào)度走向，交替、穿插、急轉(zhuǎn)、回旋等形象生動地表現(xiàn)出巨浪滔天和海天相接的壯麗景...

舞蹈生畢業(yè)后可以做很多事情，具體可以分為以下幾類：一、成為舞蹈演員：舞蹈生畢業(yè)后可以成為舞蹈演員，可以參加電視劇、電影、舞臺劇等演出，也可以參加各類舞蹈節(jié)目，可以練就更加完美的舞蹈技巧，成為一名***的舞蹈演員。二、成為舞蹈老師：舞蹈生畢業(yè)后可以成為舞蹈老師，...

為什么要統(tǒng)一穿舞蹈服上課呢1舞蹈衣的彈性：如穿普通沒有彈性的衣服，孩子練功時踢腿、下叉就練不開，不能達到比較好的訓練效果。（2）舞蹈衣的修身：當孩子練功姿勢不對或體態(tài)不對時，老師容易及時發(fā)現(xiàn)，若穿自己的寬松衣服則會掩蓋缺陷，不利于教學。（3）舞蹈衣...

而舞蹈服裝強調(diào)人體本身的美感采用直接的有生命的人體作為構(gòu)成形式美的物質(zhì)手段。人體是舞蹈美的物質(zhì)基礎。舞蹈服裝款式相對開放直接暴露演員的身體多一點四肢經(jīng)常直接曝露在外面顯示演員的人體美而戲曲服裝幾乎是全封閉的不暴露演員的身體通過服裝豐身的特定性格和身段表演來表現(xiàn)...

當然，為了完成這一高難度的收集和編纂工作，高德祥和陳雪靜十余年如一日不懈地耕耘，將常年致力于敦煌樂舞研究的結(jié)晶付諸筆墨，終才獲得了如此圓滿豐厚的成果。他們擁有身處“田野”的便利機緣，再加上敏銳的學術(shù)觸覺以及經(jīng)年不輟的艱苦付出，讓他們得以在這個領域的耕耘終于開花...

長長的裙擺隨著“蘭花”的舞動泛起動態(tài)的美感，呈現(xiàn)出秀美的“蘭花”形象，多種色彩也與《花鼓燈》中賦有的激情，熱烈遙相呼應。（如下圖3）男性人物上身穿對襟中裝，頭扎帕布，腰系彩帶，腳穿布鞋，充分表現(xiàn)了人物樸素、健壯和憨厚的性格。圖3舞劇《花鼓燈》中女性服裝二、以“...

1、立半腳尖的"立"是旋轉(zhuǎn)中主要的一點，只有把腳尖立到比較大限度，這樣腳與地面的接觸面才會減小，舞蹈講究的是美，在完成動作之前和之中，不應表現(xiàn)出任何不安來，而應給人一種輕松感和自如感以及一氣呵成的整體感和舒適感。2、開"開"也是轉(zhuǎn)的一個重要因素，在“轉(zhuǎn)”時，無...

動態(tài)平衡轉(zhuǎn)時還要特別注意保持“空點轉(zhuǎn)”的完美。即身體各部位的動態(tài)平衡。因此身體每個部位都要協(xié)調(diào)好，這樣腳尖才能固定在一個點上完成幾圈甚至幾十圈的轉(zhuǎn)。這就要求主力腿的穩(wěn)定性了，完成這個動作的理想化標準，除了膝蓋和腳背要繃直外，主力腿還要如板上釘釘一樣，一動不動。...

中國舞蹈界對敦煌舞并不陌生。自1979年舞劇《絲路花雨》首演成就了這個中國舞壇上的新舞種及舞蹈家高金榮在敦煌舞教材及創(chuàng)作上的開拓耕耘，敦煌舞的舞蹈樣式便在中國舞壇扎下了根。一直以來，不斷地有敦煌舞婀娜的身姿和倩影裝點著祖國舞蹈大花園。實際上，新中國成立后個將敦...

同時，在敦煌學的學術(shù)研討大框架中，以學術(shù)的認知方式作用于敦煌樂舞的研究也在同時展開。中國舞蹈界中無論是老一代的彭松、王克芬、董錫玖、劉恩伯、吳曼英等將敦煌舞納入到他們學術(shù)視野中的學人前輩，還是正在崛起的一批中青年舞蹈學者，對于敦煌舞研究領域的學術(shù)梳爬已經(jīng)成為了...

舞蹈生畢業(yè)后可以做很多事情，具體可以分為以下幾類：一、成為舞蹈演員：舞蹈生畢業(yè)后可以成為舞蹈演員，可以參加電視劇、電影、舞臺劇等演出，也可以參加各類舞蹈節(jié)目，可以練就更加完美的舞蹈技巧，成為一名***的舞蹈演員。二、成為舞蹈老師：舞蹈生畢業(yè)后可以成為舞蹈老師，...

氣管截面為矩形，這些氣管并排固定在一起，整個氣管組從中間向兩側(cè)分開作為領口，整個氣管組兩側(cè)為袖口，這樣整個氣管組呈馬甲狀，氣管組前端開口連通前導氣管，前導氣管通過控制組件連通前氣囊，氣管組后端開口連通后導氣管，后導氣管通過另一個控制組件連通后氣囊，氣管...

當然，為了完成這一高難度的收集和編纂工作，高德祥和陳雪靜十余年如一日不懈地耕耘，將常年致力于敦煌樂舞研究的結(jié)晶付諸筆墨，終才獲得了如此圓滿豐厚的成果。他們擁有身處“田野”的便利機緣，再加上敏銳的學術(shù)觸覺以及經(jīng)年不輟的艱苦付出，讓他們得以在這個領域的耕耘終于開花...

氣管截面為矩形，這些氣管并排固定在一起，整個氣管組從中間向兩側(cè)分開作為領口，整個氣管組兩側(cè)為袖口，這樣整個氣管組呈馬甲狀，氣管組前端開口連通前導氣管，前導氣管通過控制組件連通前氣囊，氣管組后端開口連通后導氣管，后導氣管通過另一個控制組件連通后氣囊，氣管...

如此看來，無論是敦煌舞的實踐發(fā)展還是敦煌舞蹈研究的推進，**主要和重要的學術(shù)依據(jù)，都離不開對于“文本”的認知及其解讀，也就是要能有足夠的機緣來深入體認和辨析那些石窟壁畫上的靜態(tài)舞姿。這是一個基礎，但對許多人而言卻并不容易做到。雖然多年來舞者和學者們徜徉在莫高窟...

終氣流從后方的泄氣孔漏出。色簾向相反的方形擺動并搭在前擱板上，色簾反面朝上。這樣整個服飾顯現(xiàn)色簾反面的顏色。氣流在吹動時必須從色簾下方吹，這樣才能使得色簾擺動，否則色簾會貼在氣管壁上，很難將色簾吹起來。前擱板和后擱板的設置使得氣流始終吹動色簾的下方，保...

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一個是使得色簾6的覆蓋范圍廣，另一個避免漏氣，影響色簾6的擺動。工作原理及過程：工作時，將本服飾穿在身上，然后通過尼龍搭扣固定。在舞蹈過程中，當需要變色時，兩手分別捏住前氣囊10和后氣囊16，將后氣囊16拉出，使得活動管不再阻擋泄氣孔9，這樣氣管1后端...

舞蹈，對于國人來說雖然不是很常見，但是卻并不陌生，因為在中國各古裝電視劇中，華麗的宮廷舞蹈著實讓人著迷。而戲曲我們都知道，它被國人稱之為國粹。因為戲曲是中國特有的一種舞臺戲曲表演，其發(fā)展高峰期在清朝表現(xiàn)的尤為突出。那么舞蹈服飾和戲曲服飾有什么不同之處呢?跟你分...

并且與此同時，當妹子們學肚皮舞時，不僅能領悟肚皮舞的舞動樂趣，而且可以讓妹子們在學習肚皮舞的過程中深刻認識舞蹈的精華。隨著時代的改變，肚皮舞也有些創(chuàng)新，一定程度上不單單在表達舞者的氣質(zhì)，更注重舞者的內(nèi)在特色，當舞者穿著肚皮舞服裝在舞臺上舞動時，伴隨著音...

人靠衣衫，馬靠鞍。在舞蹈表演中，也同樣如此，一個完美的舞劇演出，舞蹈服裝的合理運用，舞蹈動作與服飾相互配合，達到相得益彰的效果。早在唐代的《霓裳羽衣舞》就是服裝運用的集大成作品。白居易對其贊揚寫出，“案前舞者顏如玉，不著人間俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔纍纍佩珊...

終氣流從后方的泄氣孔漏出。色簾向相反的方形擺動并搭在前擱板上，色簾反面朝上。這樣整個服飾顯現(xiàn)色簾反面的顏色。氣流在吹動時必須從色簾下方吹，這樣才能使得色簾擺動，否則色簾會貼在氣管壁上，很難將色簾吹起來。前擱板和后擱板的設置使得氣流始終吹動色簾的下方，保...

群舞《踏歌》的服裝效果三、以“衣”喻境——營造舞蹈意境（一）服飾色彩——渲染舞臺氣氛色彩的情感內(nèi)涵和象征性聯(lián)想是人所共知的，把握微妙的色彩對比所產(chǎn)生的不同心理感受對于提高舞蹈作品的整體表現(xiàn)力是很有幫助的。整體的舞蹈服裝色彩與作品的風格、流派、內(nèi)容存在著密切的形...

舞蹈服飾確立人物身份舞劇《秋菊傳奇》中的《虎口脫險》一節(jié)，同樣是追捕情節(jié)，但是場景有所變換。劉秋菊需要混入忙于插秧的漢族老百姓之中以躲避團丁的搜捕，并裝扮成漢族百姓的形象才能隱藏自己，所以在換場時間緊迫的情況下，演員需要在黎族上衣的外面再穿上一件漢族百姓的上衣...